电吉他效果器怎么用

效果器概述 所谓效果器，顾名思义，给音色施加effect（效果、影响），不仅是电吉他，许多乐器、合唱等都使用它，当您听到的音乐，基本上都上经过加工而制成的。

而不经过加工的音乐（no,effector）就给人一种美中不足的感觉。可以说效果器在音乐的构成中，已经是必不可少的 了。

在此，就电吉他所使用的代表性的效果器作一解说。作为有效地使用效果器的入门指南，希望能制出优质音响的同时，能把这作为研究效果器在其他乐器中的使用方法，在构成音乐全体中效果器的理想状态等方面问题的第一步。

吉他演奏如果只能弹奏的话，是不能称为合格的。弹奏曲子、乐句时，必须能迅速定出与弹奏本人的个性相适合的音色来。

如果音色、音量错了，好好的乐句就成了毫无意义的东西，又破坏了它的协调性（统一性）。 1.失真效果器（Distortion） 在许多的电器中，在“摇滚”的世界中，被许许多多的人所使用，使用度最多的就是失真器。

在想与不失真的清晰的音作对比时，在音量某种程度被限制的情况下，想发出失真音时，失真器就成为相当便利的东西。 使输入的信号故意失真是失真器的基本构造。

失真的操纵，通常是通过调节失真度的、使音色变化的TONE及对TONE情况进行调整的LEVEL这三个装置进行的。 失真器，即使通过吉他本身的音量调节，其失真方法还是有变化的。

吉他的音量如果是10的话，是最失真的，慢慢地旋低音量失真就慢慢地小下去。而且，音量极度下降的同时就接近原音。

因此，如果使用这个的话，就能够用一种把音箱置于最大音量位置进行演奏时一样的感觉来演奏。对于在重摇滚中，想使用象marshall似的音箱的人来说，我还是奉劝各位通过这 种失真器来进吉他音量的控制。

2.Over Drive过载效果器 基本上是属于失真器系统的效果器，但其轻微的失真音是它的魅力所在，与原本的失真器还是有不同之处。有一个明显区别，它们只是通过音色上的差别来区分。

失真器的音色倾向于重摇滚的较粗糙的失真法，而Over Drive则是比较前者来得细腻得多也悦耳的多的失真法。是为了再现使用电子管音箱时的自然失真音而制造的。

3.Phase移相效果器 由于是移动相位（phase），所以也叫做phade.shifter。 通过把原音和相对于原音而变化相位的混音合起来，产生一种有深度的回旋感，是为了能通过电气而产生一种回转扬声器的效果而制造出来的效果器。

（又称回旋效果器） 4.Flanger 飘忽效果器 Flanger与chorus 一样，发出比原音稍微延迟一点的音，通进音调的上下摇晃而产生杂音感，使音色起伏的一种效果器。 所谓Flanger是从轻轻按录音机的Flange ，使故意产生的回转效果的音与原音混合的效果技巧中得名而来。

5.Equalizer（平衡器）均衡效果器就如其名称一样，是进行平衡的效果器，与装在放大器上的tone.control（音色控制是一样的功能，能够控制更加细微的音质。由于演奏场所温度、湿度的不同，吉他的音色也会不同。

这时，就要使用平衡器来调节音质，使其发出同平常一样的音。可以说是演播录音时绝对必要的东西。

a）Graphic.equallzer（图形均衡器） 通过增大、削除分布在几个周波数带中的调节器，使细微音质的调整成为可能。 b)Parametric.Equalizer（参数平衡器） 图形平衡器，其若干的周波数带是预先设定好的，但参数平衡器，则使其可变，并且由于其中心周波数幅也能变化，更加精密的调节控制就成为可能。

6.Digital.Reverb（数字混响效果器） 用来制造余音，虽然与附属吉他放大器的Reverb（混响器）相同，但它不是象用来Analogue Reverb（模拟混响器）那样产生物理性的振动，而是使输入的音迅速变成数字情报。通过程序控制结果产生出余音。

7.Exciter（激励效果器） 由于构造不同，可分为多种，但获得的基本效果是：使音延长、使轮廓显明，也就是说使将要逝支产音变得突了起来。 8.Pitch.Shifter（音调变化器） 如文字所表示的那样，是改变音调的效果器。

把各种各样的间程混和起来，制造出热闹的和声，再加上音调变化的音，就能获取得很自然的chorus（合唱）感。 9.Noise gate（降噪效果器） 具有把一定水平以下的信号切断的功能的效果器。

也就是说：弹奏的音开始减弱、弱到一定音量以下时开始发挥作用，使不必要发出的音不发出来。降到哪个位置的音量时可以切断。

由threshold（界限）来决定。决定音的消除方法的是Release time. 10.Limiter（限幅器） 具有限制一定音量以上的峰值（peak）的功能的效果器。

也就是说：消除音量的多余部分，防止由于过大输入而引起的失真，在不改变音色的情况下就能获得很纯正的音质持续效果。12.Delay（延迟效果器） 延时器如文字所述，通过延长原音，使音色扩展的效果器。

Delay time用msec来表示，除Delay time(DTIME)外，还有调节音反复几次的feed.back(F.RACK)、调整level的 effect.lever(E.LEVEL).总共3个旋钮来控制全部的延迟音。另外swich.off有使音持续反复的持续（hold）功能。

13.Compression（压缩效果器） 制造出接近原音的，没有失真的持续效果的效果器。Compression上通过较大的音压低其音量，对较小的音提高其音量，使音量平均化，从而。

korg电吉他效果器的使用

整体来看，外观还是属于典型的KORG设计，和AX10G的外观差不多，AX10G是金属漆外壳，显得很亮，她是黑色的，看着很酷。很小巧的面板上很简单的放着两个大按钮，一个表情踏板。中间一个圆圆的现实面板在正中间，让你很直观的了解自己所处的音色编组。 现在说说效果，如果你觉得她很小，一定出不了好的音色，那你就大错特错了。别的不说，KORG的这个牌子的品质还是可以信赖的。她的音色相对于其他的小型合成效果器来说，比较真实，而且操作性，音乐性都比较好。失真的效果很一般，和其他的小型合成效果器不二，周边和原声真的不错。拿她玩重型估计够呛，但是轻一点的摇滚是一点问题都没有的 音色是仁者见仁，智者见智。对于好音色没有个准确的定义。下面主要说说操作。 面板最左侧上边有一个效果编组的说明文框，里面标明了每组音色设定里面的一些符号代表着什么效果。其他的小型合成效果器里边的参数都是一些L1 H1什么的，让你根本摸不到头脑，有了这个表，你可以很清楚自己在编辑什么效果，对号入座，一看就全清楚了。拿到她时，随便的调了个音色，觉得真是不错，比同价位的505 RP50要真实细腻，而且有了那个音色参数表，让操作很方便。面板最左边有个类似于KORG AX10G的大圆扭，这个是控制音色调节选项的主要按钮，通过它你可以设定不同的效果以方便你来具体的调节每种效果的具体参数。这里边包括PRE FX,PARAM,DRIVE/AMP,PARAM,LEVEL/NR/CAB/PEDAL,MOD,PARAM,DELAY/REV,PARAM。 这里边PRE FX是效果模拟组，里边有很多很有意思的效果，比如音箱选择，拾音器模拟，原声吉他模拟，自动WAM音，合唱，镶边等等，我特别喜欢这里边的一个原声吉他模拟，可以做出非常清澈的原声，非常演奏BLUES等风格。 DRIVE/AMP组里边主要是以失真和过载为主的，有很多模拟，包括单块和箱体都有具体的选择。我调的时候是FAT DIST+UK80做的节奏，弹SOLO的时候开点延时，失真的颗粒感不错，但是真实度依旧的差，感觉有点塑料，没办法，小型合成效果器的通病，忍了！ MOD里边以周边为主，里边的效果很多，都是一些很有意思的，有个模拟合成器的选项，可以做出类似于小霸王游戏机里的那种纯电子合成器的声音，我用这音色弹了会 魂斗罗，觉得特别好玩。 DELAY/REV就是以合唱，延时，混响为主了，这是最重要也是最常用的效果。F2这个延时组不错，很好听。无论你用原声还是失真，延时是必不可少的。通过具体的调节，你可以实现延时的时间和延时深度，效果还是不错的。 最右边的那个圆圆的按钮两边的半圆也是调节音色用的，那两个半圆用来选择想要具体调节的参数，中间突出的圆扭用来调节具体参数的数值，举个例子，用左边的大扭选择 DERVE/AMP，然后用右边的半圆扭选择F0~F9来调节，而右边那个圆圆的小扭就是调节F0~F9的具体参数。 当你编辑完音色的时候，把左边的扭调到WRITE，然后按右边靠上的按个半圆扭，当现实屏幕上出现CP字样，你的音色就储存了。很方便吧~~~~~~ 面板的最右边是表情踏板，表情踏板左上角有个EXP的调节，用它可以调节表情踏板的功能，可以控制音量，WAH音，FX效果组，在这我要夸夸这踏板，质量很好就不用说了，他的功能已经绝对超过了同价位的其他效果器，可以自由控制音量，WAH音，FX组的变化，而且不会对主音色造成音色上的影响，对这踏板我还是非常满意的。 用了几天这小东西，感觉不错，音色比较全，比较全面。相对于同价位其他的效果器来说，他的优势还是非常不错的，功能比较全面，音色的可塑性和操作性也比较好。而且还带个踏板，

一不可完全依赖效果器：

效果器相同，效果器的某个参数即使和原曲一模一样，而吉他不同，音箱不同，出现相同的音色是不可能的。好的音色音箱的比例要占五层，吉他和效果器只占五成。比如说双线圈拾音器和单线圈拾音器的输出功率有着很大区别，这样在调整效果器的EQ和失真等参数的时候又怎么可能是一样的呢？所以要效果器参数，没有太大的意义。

二：音色的调整要随机应变

三：效果器的外围设备

所谓的外围就是指音箱、吉他甚至连接线等。

先说连接线等设备。选用质量好的连接线，并合理地使用外接设备。对声音有着很大地影响。现在总结如下几点：

1：连接线外层的屏蔽网越是密，屏蔽的效果越好；

2：在没有必要的情况下，缩短连接线的长度。连接线越长，噪音就会越大。

3：将我们的设备如音响接地。将设备接点是解决噪音的一种非常有效的方法。

4：让效果器和连接线尽量远离电源插排等交流设备。这点看似没什么，其实非常重要。

5：注意效果器的电源。一般抵挡的效果器对电源的要求并不是很高，但有很多相对高档的吉他效果器，对变压器电源的容量要求很高。有些变压器虽然电压够，但容量很低，一点效果器工作，电流就供应不上，使得效果器发出类似交流电的噪音。

四：效果器噪音门的调整

对于现在生产的合成效果器都有噪音门的设计，噪音门的作用就是抑制设备和一些难以避免的噪音问题的。但噪音门并不是万能的，要认识到这点，就是，噪音门在抑制噪音的同时，也把弱的音乐信号抑制了，如果把噪音门开的太大，就容易把正常的音乐信号丢失，使得音乐没有尾巴。有很多人觉得重金属音色噪音大，而一味地加大噪音门，这种方法是不可取的。

还有，如果把噪音门开的太大，会造成泛音出现困难，或者点指不容易点响的问题，这都和噪音门开的太大有关系。遇到这样的时候，有的时候加大压限器是可以弥补的。

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