春节档过后，《你好，李焕英》不改黑马本色，向着50亿的目标继续前进
更让人玩味的是，李焕英已经来到了国内历史票房榜的第四位，而且马上就要超越流浪地球46亿的票房了
当然，贾玲的成功，让很多专业人士羡慕嫉妒恨，但是估计大家没有注意《战狼2》的导演吴京，《哪吒之魔童降世》的导演饺子，《流浪地球》的导演郭帆，以及贾玲本人都并非是科班出身
吴京大家很熟悉了，之前是演员，而后才转型去做了导演，但吴京的本业却是搞体育的
而饺子之前是学医的，郭帆本科是学法律的，贾玲真正的专业是学相声表演的
也就是说，贡献了如此高票房的4人，居然都和导演专业没有一丝一毫的关系，有的是半路出家，有的是演而优则导。
相反很多科班出身的大导演，却难以取得如此的成绩
究其原因也是很简单的
好拍的应该是真实的人，很多专业导演恰恰把这点忘了，他们懂技术，懂构图，懂摄影，懂特效，懂后制，懂宣传，可他们恰恰不懂得真正的人是什么样的，这就导致了喜剧就是强扭的冲突，尴尬的巧合，悲剧就是拼命煽情，有些还是完全不和情理甚至于是违法的煽情
古装片就是大场景大演员，至于剧情就是没有逻辑，好像古代人都不带脑子一样，什么阴谋阳谋跟幼儿园过家家一样，开场5分钟就能猜透全剧情，你说说这怎么看？
当然，科班出身的导演文化底蕴深厚，作品生命力甚为长久，非科班的作品相当于快餐文化，没有生命力，不能弥久历新，回味无穷，这就二者的巨大是差距！
其实有很多不是票房冠军，艺术性和娱乐性很难统一
那些看了一遍就不敢看第二遍的作品生命力更强，例如《树先生》《七月与安生》
科班出身的，过于想证明自己能拍好，在手法上用力过猛，却不注重故事和编剧。非科班出生的，不敢过于秀手法，就在故事上下大功夫。我们老百姓看，先看故事，再感受特效，最后再感受技法。所以票房好的，往往评价不高。
其实除了专业，还拼流量和观众缘。贾玲的，大多支持的影迷都是贾玲和沈腾的头号粉丝，在大家都没看过内容之前，买的是对他俩的喜爱，而不是影票。
大众看个，谁还想构图，音效，灯光，本身就是讲故事，就看谁的故事能够引起大众的共鸣了。
吴京都说了，票房高，不代表质量好。也就是说，好不是用票房来衡量的。
其实高票房，往往导演都不是图票房去的（主要指国产）就是想做好一件事，所谓的黑马未必多黑，都是靠同行衬托。
票房高，只是因为新一代看的人已经培养起来了。老一代的导演呢，那个时候拍的，中国其实也是刚刚开始发展起来。那个时候。看的只是少数80后近些年来是大部分90后。嗯，现在的话00后已经长大了，基本上所有的00后都会有看的这种经历。而且并不仅仅是00后，还有加上之前的90后，80后群体，现在看的人数已经不是以前了。并且不是三倍以上了，甚至上10倍都有可能。
商业即使赚再多的钱，如果口碑很差，那还是不行的
商业如果赚钱，口碑又好，但表达的艺术方式很差，也是无法获得世人敬仰的。所以迄今为之，各大影展中尤其是比较重要的影展，获奖的导演几乎看不到非科班的。中国的市场想要繁荣，还必须是科班和商业相结合，像赵薇，虽然是出色的演员，但她还是科班学习导演的专业，后来拍出了一些不错的。章子怡相比就差些，尽管章子怡在演员的道路上可能比赵薇更有说服力，但作为导演，还真不是你能演就会导的。
张艺谋，摄影出身；冯小刚，美工出身；张黎，摄影出身；宁浩，摄影出身；王全安，表演系出身；卡梅隆，诺兰，斯皮尔伯格，昆汀，吕克贝松，艺术院校都没上过
所以说，科班出身证明不了什么，想要拍出好作品，肯定还是要天时地利人和三者相辅相成才可以。
本文相关词条概念解析：
票房
票房（BoxOffice）原意是指公开出售电影或剧院门票的地方，现特指电影或戏剧的商业销售情况。票房可以用观众人数或门票收入来计算。在现今的电影业中，票房已经成为衡量一部电影是否成功的重要指标之一。一般直接用来衡量一部电影的热播程度。
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